Imaginemos que vivimos en un pueblecito cerca de Cracovia y tenemos un grupo de metal, salir adelante no debe ser fácil, y más si disco tras disco ves como la formación de la banda va cambiando drásticamente y la cosa no acaba de despegar. Sin embargo, nos movemos en un metal alternativo de tintes góticos con chica al frente y tras tu cuarto disco y unas pocas visitas a Alemania, en 2006 ganamos un concurso para bandas de metal gótico sin sello por votación popular. Imagina que Roadrunner, que casualmente es el promotor de dicho concurso, ficha a tu grupo y pone a Rhys Fulber (Fear Factory, Paradise Lost) a producirlo, a Greg Reely (Paradise Lost, Theatre Of Tragedy) a las mezclas y lo masteriza Kai Blankenberg (Die Toten Hosen, Die Happy, Guano Apes). Todo esto así, de seguido, es lo que provocó que estos polacos, apenas conocidos en algunos círculos underground del metal centroeuropeo, eclosionaran y se dieran a conocer al mundo entero este 2008, aunque el disco apareciera por primera vez en Polonia hace más de un año.

Con todos estos antecedentes lo que nos encontramos es casi tan previsible como una película de Ben Stiller, ya que, como cabría esperar, Delight practica una música que baila entre el metal alternativo y el pop, aunque en sus primeros discos su apuesta se acercaba más al metal gótico europeo de corte más clásico. Tras un par de canciones nos vienen a la cabeza grupos como Evanescence, Lacuna Coil o los últimos Within Temptation, si bien la presencia de toques electrónicos constantes le da un aire diferente y la voz de Paulina Maslanka es en muchos momentos un regalo para los oídos, lo que es de agradecer.

El disco sufre una gradual pérdida de fuelle a partir de “Sleep With The Light On”, el segundo tema, que junto con “Divided”, el tema que abre este “Breaking Ground” y primer y único single hasta el momento, son algunas de las pocas canciones destacables del disco, el cual se pierde en un sosegado bosque de medios tiempos y unas guitarras sin muchos arreglos que se quedan en un segundo plano, de manera que la mayor parte del espacio sonoro corre a cargo de la batería de Ziemo Rybarkiewicz y sobre todo, del bajo de Marek Tkocz y de los ambientes electrónicos de Cube, para nada oscuros, con algún toque industrial y algunos loops muy oportunos y a veces más bien cercanos al electro-pop . “Your Name”, ya acabando el disco, intenta remontar un poco el vuelo, pero no consigue cambiar el final, la chica se queda con el bueno.

A pesar de que el disco tiene un sonido preciso, contundente, cuando ha de serlo y limpio cuando así lo pide el guión, y de las lindezas de la voz de la citada Paulina, los temas, que rondan todos los tres minutos, repiten constantemente la misma estructura, consiguiendo momentos un poco tediosos y una línea sonora constante a lo largo de todo el álbum, lo que termina por aburrir. Aún así esto no desmerece para nada el trabajo de Rhys Fulber, aunque creo que se nota mucho la mano de Greg Reely y de Kai Blankenberg, ya que el sonido final se parece mucho a los últimos discos de Theatre Of Tragedy y de Die Happy, y las guitarras se quedan sin esa mayor presencia que quizás mejoraría un poco la mezcla.

Si yo viera “Breaking Ground” como una película, y tuviera la cartelera delante, sólo la escogería sabiendo que me voy a encontrar con una peli palomitera y no le pediría nada más, porque el disco no aguanta muchas escuchas, pero tiene algunos elementos interesantes que en pequeñas dosis no sientan mal.

Lo Mejor: Algún detalle electrónico y la angelical voz de Paulina Maslanka.

Lo Peor: Aburrido y lineal.